《我的舅舅》是由雅克·塔蒂自编自导自演的一部经典笑剧电影，于1958年5月10日在法国上映，次年荣获第31届奥斯卡奖最好外语片奖。这部影片不仅展现了雅克·塔蒂特有的笑剧格调，还深切反应了20世纪50年代法国社会的风貌与变迁。

影片的故事围绕着一个行事乖癖却心性平和的舅舅——于洛先生伸开。于洛先生未婚且莫得固定责任，他住在一间充满旧期间气味的老屋里，衣着长风衣，打着大雨伞，步辇儿时身子微前倾，显得拙劣而又可儿。他与周围当代化的生计环境格不相入，不管是家中的当代化要领也曾工场里的先进技巧，都让他感到进退失据。

影片中，于洛先生的外甥“我”以孩子的视角，不雅察并纪录了舅舅在当代化社会中的各样奇遇。舅舅在厨房里不知说念如何点烟，在口试中因脱鞋而闹出见笑，在工场里因不懂潜规矩和技巧而屡屡受挫。这些情节不仅令东说念主哈哈大笑，更深切地揭示了舅舅关于当代生计和责任神气的不稳妥。

与此同期，影片还通过对比于洛先生与“我”家中产阶层生计的互异，展现了当代社会中失实礼俗与残酷生计的另一面。于洛先生天然被成年东说念主视为窝囊、无所顾惮，但在孩子眼中，他却是温柔、闲逸、稀少的，他带着“我”穿梭在充满生计气味的老街区，体验着一种与“我”之前生计王人备不同的应付天然的生计神气。

有关词，尽管舅舅勤恳去稳妥他东说念主给他安排的生计，但他长期无法融入其中。最终，他离开了我方老到的街区、一又友和家东说念主，踏上了一条未知的异日之路。影片以舅舅的离去当作收尾，留给不雅众无穷的想考与感叹。影片中的声息戏尤为精彩，如于洛夜间潜入阿贝家院内的场景，导演并未平直展示于洛的动作，而是通过放大的声息来简化叙事，留给不雅众丰富的瞎想空间。这种声息的期骗，增强了影片的戏剧张力，还使得不雅众大致愈加深入地感受到变装的感情情状和心思变化。同期，阿贝在一又友办公室里给于洛打电话的场景，导演好意思妙地利用搀和着喧哗声、鸟叫声的音乐，营造出老城区的机动氛围，与办公室里死气千里千里的沉寂酿成了表示的对比，进一步突显了当代生计与传统生计之间的互异。

同期，导演通过对中产阶层僵化生计神气的揶揄，以及对当代机械娴雅的嘲讽，展现了他对当代社会的深切洞悉。影片中的于洛先生，天然行事乖癖，但心性平和，他与周围当代化的生计环境格不相入，不管是家中的当代化要领也曾工场里的先进技巧，都让他感到进退失据。这种对比令东说念主哈哈大笑，更深切地揭示了当代生计关于东说念主性的压抑和诬告。同期，影片也通过关于洛相亲、责任等情节的描写，挖苦了钞票阶层社会中东说念主与东说念主之间的失实与残酷。

在当代生计与传统生计的对比上，影片雷同作念得极为出色。影片中的巴黎老区，充满了柔柔与活力，而新区则显得残酷而千里寂。老区的街说念、诞生、东说念主物都充满了生计的气味，而新区则像是一个莫得灵魂的机械寰宇。这种对比体咫尺空间上，更体咫尺东说念主们的生计神气和价值不雅念上。老区的东说念主们生计应付而缓和，而新区的东说念主们则追求后果与次序，这种互异使得影片在幽默与挖苦除外，更增添了一份对传统价值不雅的漫骂与留念。