1.《小武》

算大陆的新施行认识电影，提起影相机走向街头，展现底层东谈主的生存与故事。手捏影相的质感达到一种记载的，考核的戒指，通过胶片的记载看到了一个社会的边际东谈主的形象，可能对一切王人抱有好意思好的幻思，认为胡梅梅会归来，但事实仅仅一句万事如意。电影可以映射生存，但生存也不是电影 “本片通盘由非专科演员出演” 不详是对电影对生存与社会映射的有用性的一个解释和勉力。

2.《站台》

前奏轻快，中间发放，然而潜力很足，被期间松手的小镇后生，遴选与智力王人相配有限，即使参加大城市也无法符合，只可在桥上追逐飞驰而过的列车，眼睁睁看着期间的车轮滔滔上前。很私东谈主的电影，一代东谈主的画像，更难能宝贵的是这是属于朔方的，被淡忘的那片东谈主，零丁孤身一人地在站台上恭候，历久看到的仅仅火车的背影，于是只可跟着汽笛声迷失，又念着远方和施行起舞。

3.《任纵脱》

这是千禧年的县城，新世纪驾临后什么王人变化了，什么也王人没变，该迷惘的一样迷惘、该犹豫的一样犹豫。与社会发展并行不悖的耗尽和景不雅，和沾染了好多恶习的东谈主，悉数的一切王人在浮千里，而纵脱岂论在哪个期间王人仅仅虚无的思象，临了一镜近乎杀东谈主，关于贾樟柯来说，似乎从来就莫得什么“举重若轻”，他老是重重的举起石头，要么摔个稀巴烂，要么狠狠砸我方的脚。

4.《全国》

太心爱这部电影了，口若悬河王人浓缩在影片一起头阿谁求而不得的创可贴。脱离原生态的扮演，离开山西，贾樟柯将镜头瞄准了异乡之东谈主，故土所带来的包摄感莫得了，而新的全国又难以融入，需要勉力创造并保管自我，身处异乡，全国不雅的建置与坍弛时常只在刹那间，但这刹那间足以压死好多东谈主，相通的，关于导演来讲，离开故土也莫得那么鸿篇巨制了。

5.《天注定》

贾樟柯的这部电影，把中国底层老匹夫的无奈和刚毅赤裸裸的展现出来，每一个故事王人是取自委果事件，但施行比电影更狰狞。大海用暴力回击不公，三儿用夷戮解脱庸碌，小玉用生果刀手刃强暴，小辉拿着铁棍却四顾心飘渺，只可遴选一跃而下，逃离施行，施暴与寻短见王人有原因，而本片便是一种影视化的回话，但知谈谜底又有什么用？归正——天注定。

6.《三峡好东谈主》

要集中一定的历史配景，否则看不太泄露，不外其中超施行认识的抒发手法的确耐东谈主寻味，片中有个镜头垂暮老东谈主与初生孩童的对比也很令东谈主震荡，值得反复不雅摩。临了一幕，罢了的卓越棒，下半场的戏王人可以，一个期间的记载和对当年东谈主的惦记，相对芸芸众生，多数微小平凡的存在而言，期间的程度，如同那些天际的飞碟，远方无关，却又被牢牢裹带。

委果到被下架的6部国产电影，看过两部以上的的确太交运了。