有一又友问我，为什么看相声演员演戏，总以为出戏。是不是通盘相声演员王人演不好电影跟电视剧。

先说论断：不是。

相声演员跟其他演员在演戏上的条目是一样的。

关于大部分践诺题材变装（玄幻等超践诺题材不算在内），不雅众的需求是在践诺里能找到对应（或遐想当中的对应）脸谱。

是以演戏的东谈主，唯有就怕切到一个不雅众能认同的，真的存在的东谈主格，基本这个变装就立住了，反之则立不住。

相声演员的问题即是舞台形象的固定与践诺生存难以圆善对照，因为舞台上的相声艺东谈主王人是过程不断试错，终末变成的一种较为固化的东谈主物造型。有时候会脱离真的生存，比如相声里厚爱的「帅卖怪坏」，怪亦然相声演员的一个上风特色（天然也可以莫得，但好多相声演员的），不仅仅创做念路的别具肺肠，造型上也要有挂牵点。比如马志明跟黄族民说《大娶亲》的时候，马志明说到「遐龄即是又高又瘦」的时候，

黄族民立时跟一句「又高又瘦那是你爸爸」，不雅众一下就能响应过来。如果马三立不是具备这样十分的外形，哪怕闻名，也没法让不雅众一下进行代入。比如侯耀文我就不知谈何如模样他爸爸才行，毕竟秃头似乎不是个很清新的特色。

这无形当中就让部分相声演员不大适宜演戏，因为演戏是需要演践诺里勾起不雅众共情的东谈主，而相声舞台上的演员上演的变装是相对夸张的，往往东谈主如果像《白事会》开始那样跟别东谈主话语，没到入活就如故被活活打死了。

这方面来讲，出名的相声演员（像范伟这样以相声起步，但以小品大红的之外）里，最有上风的即是冯巩。

冯巩在中年技艺，长的就不算很有特色，莫得那么重的舞台脸谱滋味，他那段技艺演了不少天津小市民、小学问分子之类的变装，王人能令东谈主找到共识。因为践诺生存中有这样一位，你会以为不突兀。

与之相悖的即是通常相声地位极高的姜昆，固然也演过电影，但并不算收效。因为姜昆的气质即是亢奋且精英，年青时候还加上少许七十年代特色的惨酷捣蛋，但他说相声的时候也瑕瑜常刻意的去追求惊慌性（有时候惊慌可以平直跟讽刺嫁接，

变成亦真亦假阴阳怪气的后果，并不完全是个坏词，他的《电梯奇遇》即是其中代表），通盘东谈主物的精气神跟践诺里的东谈主并不太相似。倒是目下他很适宜演个离休以后仍然想发扬余热的教导，但在他中年技艺，能适宜他气质的电影就远莫得冯巩多。

而同为师兄弟，却远不如这两个东谈主红的刘伟，长的也没什么特色（不外在相声演员里他曾被动作帅的代表，可以认为特色是台风相比倜傥），目下在多样电视剧里演老翁，凡东谈主歌里也有他，即是个普通老翁。少许不会让东谈主以为出戏。

至于世界王人在骂的郭德纲，我认为是过度解读。他的演技没什么问题，这点从《斗室主》、《追着幸福跑》等作品可以很好的看出来，跟专科演员一演即是几百集，如故男一号，也并莫得突兀。阿谁技艺的他很适宜「插嗫心软、没能耐、话多」的京津地区下岗再服务小后生形象，生存气味全王人。何况我不以为他是在演我方，因为他根柢没何如上过班，也缺少着实普通东谈主的生存训诲，能演成这样，弗成说是莫得演技资质。

至于其后被东谈主诟病，主如若两个原因。

一是他接戏的功利性王人很强，能想破钞他热度的电影导演，大王人是相比没水平的，是为了让这个戏的片花更颜面一些。注入的是他给不雅众留住的一些刻板印象，是以演什么王人很像是不雅众心中预期的郭德纲。电影质料经常会平直影响不雅众关于一个演员的演技评估。

二是他我方的问题。他这些年的皇上病越发清醒，塑造出了一种践诺里并未出现，也从没出现过的传统相声大量师形象。因为目田过去固然有传统相声，但艺东谈主地位不高，收入亦然跟妓女访佛，有暴利却莫得永远保险。大王人如故把我方放在一个伺候东谈主的生态位，很难「宗匠」的起来。而到了侯宝林技艺，有了政事地位及鄙俚荣誉，相应的就得「追求逾越」（比如收马季做门徒就弗成让东谈主叩首立正，仅仅淳厚与学生的干系），又跟德纲强调的「君君臣臣父父子子」式的封建父权传统以火去蛾中。

是以德提要下给我方谋略的舞台形象，其实是个缝合怪，又像旧社会的黑帮大哥，又是个说相声的，又有当代的企业，又搞饭圈，又实行封建期间的传承家支摘字江湖特权，又是并立阔绰名牌。要而言之，既是不可冒犯的回民半子，还能对着十四亿东谈主公开卖猪头肉。

这样的东谈主，古莫得，今莫得。只他一个。天然演不好电影了，我王人不知谈什么戏可以给他演。但我私东谈主一直以为郭宝昌在《大宅门1912》里给他量身定做的阿谁青睐唱戏又很自恋，且炫石为玉的青帮大哥变装可以。可惜脚自身不行，没带起来。

不外我看他对话剧有点青睐，前次演了个窝头会馆，看造型可以，可惜没在沈阳演。如果下次有契机我望望，舞台剧也许大略通过距离弥补他气质上的拧巴（因为不雅众看不清），同期发扬他台词的上风。